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海外布局

在海外品牌收購上,李寧再下一城。

歷時兩年,李寧對英國鞋履品牌Clarks的收購終于畫上句號。6月15日的特別股東大會上,李寧的控股股東非凡中國將公布Clarks 財務資料,并正式批準該收購交易。

李寧花費8.4億元收購Clarks,被不少媒體視為起國際化擴張的一項新舉措。去年,李寧已經通過收購鐵獅東尼,將銷售網(wǎng)絡擴張至歐洲市場。

實際上,不管是李寧,還是安踏、361°、特步,這些本土的運動品牌這些年都在不斷通過收購海外品牌,布局國際市場。

但尷尬的是,安踏、李寧們花了大價錢收購國際品牌后,卻依然沒能“走出去”。


海外并購潮涌


從2020年至今,李寧三次出手,先后收購了堡獅龍、鐵獅東尼和Clarks。

但跟安踏、特步、361°、匹克等比起來,李寧在收購海外品牌方面屬于是起了個大早,趕了個晚集。

最早開始收購海外品牌的其實不是安踏,而是李寧。早在2002年,李寧就買下了Kappa商標在中國的運營權,交由其子公司北京動向運營。

當時李寧對Kappa并不重視,后者在國內的銷售業(yè)績慘淡。2005年,李寧便放棄了Kappa品牌在國內的獨家代理權。無功而返后,李寧在并購上變得謹慎。

到了2009年,作為本土運動品牌的兩大巨頭,李寧和安踏同時開啟新的國際化探索。

李寧選擇類似貼牌的模式,將商標授權給西班牙的勞爾·德·巴伯羅家族使用。雙方合作3年,2012年,勞爾破產,又一次宣告李寧國際化戰(zhàn)略的失敗。

當時安踏則選擇了李寧曾經走過的路,收購了斐樂在中國地區(qū)的商標使用權和經營權。這項收購當時并不被看好,因為當時斐樂中國正處于虧損當中。

但經過十多年的經營,F(xiàn)ILA給安踏帶來了數(shù)十倍收益。2021年,安踏總營收達493.28億元,其中FILA的年收入達到218.22億元,成為安踏體育的第二增長支柱。

FILA的成功讓其他本土運動鞋服品牌們看到了希望。于是它們踩著安踏的腳印,也紛紛踏上了“買買買”的國際化道路。

安踏自己后來又陸續(xù)收購了不少“洋品牌”,例如日本的DESCENTE、韓國的KOLON、法國的Salomon、加拿大的始祖鳥Arcteryx、奧地利的Atomic、美國的Wilson、瑞典的Peak Performance等。

▲安踏體育產品矩陣,圖片來自“商業(yè)地產頭條”。

匹克在2018年收購了瑞士高端戶外運動品牌奧索卡,361°收購北歐戶外運動品牌OneWay,喬丹體育也斥資4億多收購足球品牌茵寶(Umbro)在中國的經營權。

2019年,特步也開始了海外收購。先后拿下Merrell(邁樂)、Saucony(索康尼)兩個品牌在中國的開發(fā)、營銷及分銷業(yè)務。另外,特步還全資收購了“K-Swiss(蓋世威)、Palladium(帕拉?。眱蓚€品牌。

這些本土運動鞋服品牌都在試圖找到第二個FILA。


名為“出?!?,實則內卷


近幾年,本土運動品牌如火如荼收購海外品牌,卻沒有真正走出去,而是靠著這些“洋品牌”繼續(xù)在國內搶占市場份額。

最典型的就是FILA。2021年,F(xiàn)ILA給安踏體育貢獻了218億元的營收,這218億的營收基本上都是來自國內。

靠著FILA在中國的高速增長,安踏打敗了阿迪達斯,在國內運動鞋服市場的市占率躋身第二名,僅次于耐克。

前瞻產業(yè)研究院的數(shù)據(jù)顯示,安踏品牌和FILA在國內運動鞋服市場的市占率為16.2%,耐克為19%,阿迪達斯為14.6%。其中,安踏品牌和FILA各自的市占率分別為9.2%和7%。

▲我國運動鞋服市占率前十名。

那么,有多少本土運動品牌在收購了海外品牌后,獲得了可觀的海外收入呢?

安踏并沒有公布海外收入占比,但可以簡單估算一下。

從2021年財報可知,安踏體育營收大頭來自安踏品牌和FILA,加起來占比近93%,其他品牌的營收總額為34.9億元,占比7%左右,這部分主要由日本運動品牌迪桑特(DESCENTE)、韓國戶外品牌可隆(KOLON Sport)貢獻。

▲2021年安踏旗下各品牌的業(yè)績,圖片來自財報。

而這兩個品牌和斐樂中國一樣,安踏都只是擁有它們在中國的代理權,影響力僅限于國內。

2019年,安踏聯(lián)合方源資本、Anamered Investments 和騰訊,用360億元收購了始祖鳥的母公司亞瑪芬(Amersports)。

雖然這項收購包含了亞瑪芬的全球業(yè)務,但亞瑪芬目前并未給安踏帶來可觀的海外收入。一方面,安踏雖然掌握著52.7%的股權,但也只是合營公司之一,亞瑪芬的業(yè)績并沒有并入安踏的財務報表。

另一方面,亞瑪芬近幾年仍處在虧損當中。財務數(shù)據(jù)顯示,2019年亞瑪芬虧損近10億元,2020年虧損6億元,而2021年虧損8100萬元。安踏對其完成收購后,虧損在持續(xù)縮小。

所以,從上述這些數(shù)據(jù)可以大概推測,安踏目前的海外收入比重不會非常大。

其他品牌的情況也差不多。本土運動品牌中僅次于安踏的李寧,這些年的并購也沒能讓其海外營收實現(xiàn)明顯增長。

李寧在1999年就開始探索國際化的道路,到2006年,其海外收入占其總營業(yè)額的比重達到1.1%。2009年,李寧還曾高喊“要走出去,十年內讓海外收入達到20%”。

如今十年早已過去,但李寧的海外收入占比卻停滯不前。2019年的占比為1.9%。近兩年又下滑了,2020年下滑至1.5%,2021年李寧海外收入2.96億,占總收入的1.3%。

361°也面臨著同樣的問題。雖然該公司在海外布局了760多個銷售點,但其海外業(yè)務進展并不順利。2021年財報顯示,361°去年全年的海外營收僅為9000萬元左右,占總營收的1.5%。

2017年,361°曾定下目標,要在5年內將國際業(yè)務的營收占比提升至10%,今年是最后一年,其國際業(yè)務營收占比要從1.5%提升至10%,似乎不太可能。

所以,從海外營收占比來看,這些本土運動品牌近幾年不斷的并購海外品牌,也只是披著一層“國際化”的外皮,實際上是在讓一些“洋品牌”走進來,并沒有讓國產品牌走出去。


誰能真正“走出去”?


對于本土運動鞋服品牌來說,要想真正走出國門并不容易。

在這方面,經驗最豐富的應該是李寧。目前為止,李寧一共進行過三次國際化探索:

第一次是在1999年,成立國際貿易部,征戰(zhàn)歐洲市場。之后因為缺乏國際市場經驗,品牌認可度較低等問題,銷售業(yè)績慘淡,李寧的第一次國際化探索失敗了。

第二次是在2009年,李寧與在西班牙經營一家體育服裝加工工廠的勞爾·德·巴伯羅家族合作,將他們設計、生產、銷售的運動產品全部打上“李寧”的商標。2012年勞爾家族破產,宣告李寧第二次國際化失敗。

第三次是在2019年,李寧不再著眼于歐洲市場,而是先搶占印度市場,然后逐步攻占南亞市場,以及亞洲市場,這也是李寧目前正在布局的戰(zhàn)略。

在國際化道路上探索了近23年的李寧,用其兩次失敗的經歷證明了一件事,本土運動品牌如果直接出海,基本上競爭不過海外巨頭。

目前本土運動品牌們正在嘗試的并購路線是否能實現(xiàn)真正的國際化,也還需要很長時間的探索。

就目前來看,最有可能先實現(xiàn)國際化的,或許是安踏。

近兩年,安踏在海外的布局正在加速,已經開始著手收購斐樂海外經營權,目前已獲得斐樂在包括新加坡等東南亞國家和地區(qū)的經營權。

從安踏目前的布局看,負責攻占海外市場的主力或許是亞瑪芬。亞瑪芬的主要市場都在海外,旗下?lián)碛卸鄠€全球頂級品牌,例如始祖鳥、費洛蒙、威爾遜等。

借助亞瑪芬在海外市場多年積累,安踏或許能快速踏入中國以外市場,提高其在海外的知名度,加快全球化步伐。

但一切都還在探索階段。等到有一天,國產運動品牌能夠翻過耐克和阿迪兩座大山,深入它們的腹地——美國和歐洲核心市場,才算真正實現(xiàn)了國際化。

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漫威的《尚氣與十環(huán)傳奇》登陸流媒體平臺Disney+,國內也終于等來了一窺影片全貌的機會。不出所料,爭議重燃。

早些時候劉亦菲主演的真人版《花木蘭》,國人尚對其抱有過美好期待。到了如今的《尚氣》,其誕生于上世紀70年代的美漫IP,又整進去更早的小說IP傅滿洲,本身的“原罪”就夠難洗刷了。正是好萊塢有心媚華,大IP無力回天。

但無論如何,一部漫威超英片在北美斬獲的票房和在中國引發(fā)的關注仍夠令人眼熱。有意思的是,在過去十年中,那么多提出要做“中國漫威”的公司,好像沒有哪個是準備真像漫威那樣從漫畫做起,起手式都是電影?而IP來源則多為小說。

這倒也不難理解。小說與漫畫是IP的兩大源頭,而網(wǎng)絡文學從寫作方式到商業(yè)模式都堪稱中國首創(chuàng),如今更是發(fā)展到模式出海,北美網(wǎng)文市場都是中國人的。

不過,從國內市場看,Z世代對國漫的偏愛與日俱增,國漫的發(fā)展速度在這幾年甚至超過網(wǎng)文。那么,國漫出海的進度條走到哪了?相較于網(wǎng)文,國漫出海的優(yōu)劣在哪?

漫畫出海,中日韓三國殺

基于種種政治經濟因素,美國算得上最早、也是最具代表性的流行文化輸出國,亞洲則常年扮演著被輸出、被影響的一方。然而今時今日,情況正在發(fā)生改變,擁有成熟付費市場的北美,正在成為中日韓漫畫的出海重地。

中日韓三國在文化輸出方面向來盤根錯節(jié),互為目標、對手與師友。探討國漫出海之前,我們可先看一眼日韓的情況。

日本的動漫產業(yè)起步于傳統(tǒng)媒體時代,紙媒連載漫畫與相對應的漫改動畫是一支,動畫電影則是另一支,都走出過許多影響廣泛的創(chuàng)作者與IP。

進入互聯(lián)網(wǎng)時代,日本漫畫的出海依舊由集英社、小學館、講談社等大型出版商牽頭。它們在當?shù)?a href="http://www.nzxs.com.cn/keywords/word_255.html">設立公司,將內容直接銷售給海外讀者,類似于電商DTC(Direct-to-Consumer)模式。

韓國則是后起之秀,目前已成長為全球第三大動漫產業(yè)大國。然而在其起步階段,也曾有過60%以上市場被日漫占領的情況。逆風翻盤的因素有很多,政策扶持、畫風創(chuàng)新、互聯(lián)網(wǎng)帶來的新機遇以及韓流的整體強勢等等。

出海方面,韓漫輸出主要由Naver、Kakao等互聯(lián)網(wǎng)巨頭驅動,通過收購的方式迅速進行擴張,相較日漫規(guī)模更大、勢頭更猛。與此同時,一批成功的漫改影視劇證明著韓漫的IP價值,以另一種方式助力其影響力提升。

借助動漫IP視覺化、可大規(guī)模復制的特性,日美韓漫打破文化隔閡,迅速在全世界都受到了歡迎。正因如此,快看創(chuàng)始人陳安妮把動漫比作“文化芯片”,做國漫就是做中國的文化芯片。

同樣得益于互聯(lián)網(wǎng),國漫近年來在質與量上飛速提升。如快看漫畫、騰訊動漫這類平臺,在滋養(yǎng)出頭部IP為國內下游產業(yè)強勢造血的同時,也開始有作品在海外走紅。國漫出海,漸露鋒芒。

和韓國一樣,國漫出海也是由互聯(lián)網(wǎng)平臺主導。2014年上線的快看漫畫,就是目前作品出海成績最顯著的廠商之一。2021年1月,快看正式發(fā)布“哥倫布”計劃,宣告進軍全球市場。同年8月的產品升級發(fā)布會上,快看創(chuàng)始人兼CEO陳安妮公布了一組數(shù)據(jù):快看分發(fā)的國漫內容已覆蓋70個全球分發(fā)平臺,翻譯成12種語言,覆蓋200個國家和地區(qū)。

未來,在國際漫畫市場上競合的對手們,或許還是主要來自中日韓三國。

外國人在看什么國漫?

外國人在看什么國漫?中國漫畫是如何獲得他們芳心的?

“歸根結底,漫畫是一個內容為根本的行業(yè)?!笨炜从螒蚝统龊X撠熑死罾鑼τ蔡蔷偨Y??炜吹某龊L試,正是建立在對作品有信心的基礎上。

在官方推動的正版出海之前,一些國漫創(chuàng)作者、廠商——當然也包括快看就發(fā)現(xiàn),有海外讀者通過盜版接觸并喜愛上了他們的作品。對優(yōu)質作品的盜版,即時到了中國這邊一更新,那邊很快就錄屏上傳的地步。

2019年起,快看開始進行小規(guī)模的作品出海嘗試,發(fā)現(xiàn)好的作品發(fā)行到海外平臺也能取得不錯的成績。在正式發(fā)布出海戰(zhàn)略之前,快看在2020年就已經實現(xiàn)了101部作品的輸出,流水近一億元。

漫畫的特別之處在于,其形式也是內容的重要一部分,作者用畫面講故事、立風格,這讓它比純文字的小說更容易實現(xiàn)跨越語言文化的傳播。根據(jù)李黎觀察,不同的題材會沉淀不同的讀者,不同的畫風會吸引不同的讀者,但相比之下,國家背景并不是非常關鍵的區(qū)分因素。換句話說,海內外讀者對于漫畫的喜好有較強共通性。

左:快看,右:美國漫畫閱讀平臺Tapas

正是這種全球市場的共通性,讓國漫中的優(yōu)秀作品可以輕裝出海,進軍日韓、歐美等漫畫市場成熟的國家地區(qū),與同類題材中的一流作品同臺競爭。

在各個國家地區(qū),女性漫畫都是高需求、高產量的狀態(tài),快看早期輸出的作品也以女性漫畫為主。講述“不可一世的血族王子戀上卑微血仆少女”的《甜美的咬痕》,在2020年就實現(xiàn)了海外收入破百萬。主打女主升級逆襲的《吾凰在上》《妃為九卿》等作品,在海外讀者中也得到了積極反響。在為CP操心或者為爽文上頭這方面,人類的悲歡可以相似。

而在李黎看來,國漫的一個很重要的優(yōu)勢是,中國網(wǎng)文的發(fā)展與出海都先行一步,“給我們提供了非常充足的、已經被市場驗證過的故事”,在出海時亦可借力。比方說,晉江知名IP《二哈和他的白貓師尊》的改編漫畫,在進行海外發(fā)行的談判時,就出現(xiàn)了被買方競價爭搶的情況。

與女性漫畫相比,男性漫畫始終沒有那么飽和。但近年來,在《我獨自升級》等爆款的帶動下,男性漫畫在世界范圍內正在成為一個冉冉升起的熱點。

“版權交易時,買方會預先支付一筆保底金,我們叫它‘預付款’。目前,男性漫畫的預付款是要高于其他品類的,它的稀缺程度與營收價值都超過了女性漫畫。”李黎介紹道,快看的出海主力也在逐漸調整為男性漫畫。在快看男生榜上位居前列的熱血漫《超能立方》《魔皇大管家》,在日本平臺都取得了單月收入200萬左右的成績。在東南亞、俄羅斯等新市場上,這一類作品也很受歡迎。

國漫《吞噬領域》的海外評論

網(wǎng)文、動漫中都有許多作品證明,在思索現(xiàn)狀、面向未來這方面,中國作者的想象力絕不比別人差。而男性向題材還不止熱血英雄、科幻末世。中國特有的武俠文化在中國漫畫中早早落地生根,當年的港漫中就有不少或原創(chuàng)、或改編的武俠題材經典。新時代,武俠盡管在影視作品中略顯低迷,但網(wǎng)文與漫畫依然在傳承。李黎觀察到,武俠題材漫畫的海外認知度、接受度,近半年來也有所提升。

在他看來,國漫出海,終究還是要靠差異化?!爸袊亩桃曨l為什么能在海外做得好,就是因為在人家都在做長視頻的時候,你做了短視頻……非常直接的一個事兒,要想贏得了人家,就要跟人家不同?!?/p>

國漫出海,勝算幾何?

那么,國漫出海,能否在國際競爭中打響自己的一塊招牌呢?

目前看來,趨勢的確已經開始興起,但下結論為時尚早。

Facebook與艾瑞咨詢聯(lián)合發(fā)布的《中國泛娛樂出海機遇洞察》中顯示,中國App走出去始于2008年與工具類App,2016年起,“內容驅動出?!崩_序幕,娛樂類App紛紛踏出國門,并展現(xiàn)出強勁的變現(xiàn)能力。但就階段而言,國漫相比于網(wǎng)文和電視劇,仍舊處于一個相對早期的階段。

網(wǎng)文是當今唯一一個從寫作方式到商業(yè)模式都堪稱中國首創(chuàng)的流行內容形態(tài)。2017年,網(wǎng)文巨頭閱文集團推出了海外版起點WebNovel,網(wǎng)文出海由民間翻譯進入了官方主導、平臺出海的階段,生態(tài)模式也逐漸在海外落地生根。

劇集領域,傳統(tǒng)媒體時期主要是作品出海,2014年之后,長視頻在劇集產業(yè)中的地位逐漸核心,也成為國劇合拍與出海的主要推動者。2019年起,愛奇藝、騰訊視頻基本同時由東南亞地區(qū)開始,啟動了平臺的出海之旅,如今愛奇藝更是搶先一步開始在海外出資打造內容,開始在東南亞市場塑造本地化的平臺-內容閉環(huán)。

相比之下,國漫目前仍處于作品出海的初級階段。不過這也不難理解,國劇從電視時代走到網(wǎng)絡時代,從未斷檔過,網(wǎng)文發(fā)展也有近二十年的時間,國漫相對來說起伏較大,到移動互聯(lián)時代才開始實現(xiàn)產業(yè)化,幾大玩家都相當年輕。

從可能的出海進程上,快看、騰訊動漫和嗶哩嗶哩漫畫是其中最有可能跑出來的三家。目前,三家都在積極擴軍備戰(zhàn),快看已經與One Store、NHN達成合作,共同就國漫出海和條漫大賽進行合作;騰訊動漫與Kakao Corp合資推出了PODO漫畫;嗶哩嗶哩漫畫與歐洲最大的漫畫出版集團MédiaParticipations達成戰(zhàn)略合作。

在李黎看來,雖然在出海時間上相比日韓有所滯后,但憑借中國的人口基數(shù),依托于龐大人口與互聯(lián)網(wǎng)才能實現(xiàn)的工業(yè)化生產模式,以及這一模式帶來的高速成長性,很可能會是國漫厚積薄發(fā)的關鍵。

“你可以把快看理解為一個碩大無比的工作室。整個韓國市場大概有30-40個工作室,每個一年能夠產出的作品差不多在20部,總體一年下來能產出800部。而快看一年正式上線的作品是1000部左右,因為各種原因淘汰的可能有更多,幾千部。所以我們能夠積攢的案例更多、更快,得出的經驗更有充分性?!?/p>

更重要的是,依托于平臺強大的編輯隊伍,這些數(shù)據(jù)中得出的創(chuàng)作經驗、流行趨勢又能快速分享給作者,讓作者少走彎路、快速成長。

連續(xù)三年擔任快看條漫大賽評委的韓國漫畫家梁慶一表示,中國網(wǎng)絡漫畫的水平正在日益提高。另一韓國漫畫家千桂永的表達更為直接,“我無法預測今后中國的漫畫市場會發(fā)展到什么地步,這令我很期待,也有些畏懼。”

這種期待的背后,是對于中國傳統(tǒng)文化和漫畫產業(yè)潛力的肯定。中國擁有燦爛的文化遺產,許多古典名著、民間傳說不僅在國內源遠流長,在海外也廣受青睞。事實上,日本歷史上第一部彩色動畫長片,正是改編自中國故事的《白蛇傳》(1958)。

關鍵在于,如今我們自己如何用工業(yè)化進行輔助,用更新穎、更流行的媒介將其重新包裝、再度發(fā)動起來。有理由相信,繼游戲、網(wǎng)文、影視劇之后,國漫也將成長為文化輸出的一大新引擎。

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