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長視頻

當我聽到快手也推自制綜藝的時候,第一反應是有點意外。了解到背后的共同制作方,才明白,綜藝只是表象,背后蘊含的玄機才是快手的真實訴求。

2月24日,快手推出了明星勸睡綜藝《11點睡吧》。該節(jié)目由黃子韜發(fā)起,每期邀請4位明星達人,一起挑戰(zhàn)能否在11點前成功入睡。目前這檔節(jié)目已播出七期。

實質(zhì)上,這是快手跟一家叫「喜臨門」的床品公司共創(chuàng)的一檔節(jié)目,在策劃階段,就為品牌營銷,種草帶貨等后續(xù)進行了內(nèi)容預埋。

可以理解為,這是快手為品牌商推出的一種高級定制廣告。

不過,《11點睡吧》的熱鬧似乎只局限在快手內(nèi)部,多數(shù)用戶根本不知道這檔節(jié)目的存在。由于只有4名網(wǎng)友給出評論,《11點睡吧》在豆瓣至今仍未開分。

快手一直在加大對內(nèi)容資源的投入,自制綜藝只是其中一個板塊。短劇、體育、影視、知識等垂直領(lǐng)域是被重點瞄準的賽道。用戶最直接的感受是「短視頻變長了」。

快手為什么走上了「愛優(yōu)騰」的老路?


01、由短向長

《11點睡吧》并不是快手在綜藝領(lǐng)域的首次嘗試。快手與綜藝的結(jié)緣,要追溯到2017年——在《吐槽大會》第一季的最后,李誕以調(diào)侃的方式向觀眾介紹了快手這個APP。

品牌植入是早期快手與綜藝結(jié)合的方式,也讓快手認識到綜藝強大的引流能力。于是,快手一邊加注投資、搶占灘頭,一邊積累資源、蓄勢待發(fā)。做一名綜藝賽道的贊助人,已經(jīng)無法承載快手的雄心。

有著天然喜劇基因的快手,2020年4月以《爆笑八點半》打響了自制綜藝的第一槍。隨后,脫口秀節(jié)目《超Nice大會》、美食社交檔《岳努力越幸運》、即興喜劇《時空店鋪》等自制綜藝相繼推出,快手全面展開自制綜藝新布局。

在播出形態(tài)上,快手做過復合式的直播,卡段加點播回放?!稌r空店鋪》就是將其剪成非常短視頻化的、快節(jié)奏的、連空鏡頭都沒有的劇本話綜藝?!?1點睡吧》則是以直播形態(tài)播出。

但綜藝節(jié)目不是快手的最終目的,品牌營銷才是。

這跟B站發(fā)力自制綜藝有異曲同工之處。這兩家公司都具備社區(qū)基因,UGC內(nèi)容豐富,但不利于變現(xiàn)。只能通過自制內(nèi)容,既照顧C端用戶體驗,也兼具營銷訴求。

快手另一個「變長」的趨勢是,加速體育版權(quán)布局和生態(tài)建設,同樣離不開「營銷」這個關(guān)鍵詞。

快手進軍體育的決心,可以從快手磁力引擎內(nèi)容商業(yè)化負責人毛海峰的說法來體現(xiàn),「體育營銷是精神層面的營銷,層次在娛樂營銷之上,占據(jù)較高位置」。

最廣為人知的,是快手先后拿下2020東京奧運會與2022北京冬奧會的轉(zhuǎn)播權(quán)。實際上,快手還是CBA中國職業(yè)籃球賽和UCL歐洲冠軍聯(lián)賽的官方直播平臺,并成為NBA中國首個內(nèi)容二創(chuàng)合作伙伴。

除節(jié)點性大型賽事外,快手也嘗試在體育垂直領(lǐng)域上擴容。目前,快手已經(jīng)搭建起覆蓋臺球、沖浪、釣魚、搏擊等40余個類目的體育內(nèi)容生態(tài)。

快手對內(nèi)容的投入還在繼續(xù),沒有停下來的意思。

在影視和動漫的賽道上,快手顯得更為大膽。此前,快手就曾大刀闊斧地收購了AcFun(A站),試圖穩(wěn)住二次元生態(tài)根基,但收效甚微。

而后,快手通過站內(nèi)接入PP影視、風行視頻和芒果TV等小程序,還直接購買了部分影視作品版權(quán),并將上述資源悉數(shù)整合,以「快手放映廳」的形式放在首頁一級入口。

這些動作,儼然都是「優(yōu)愛騰」的常規(guī)操作手段。


02、內(nèi)容成本攀升

UGC平臺基因的快手,想要布局內(nèi)容生態(tài),不可能赤手空拳上陣,而是要砸下真金白銀。

快手2021年全年報中,銷售成本由2020年的人民幣350億元增加34.6%至2021年的471億元。其中一個主要原因是,「豐富內(nèi)容垂類及內(nèi)容生態(tài),使其他銷售成本中的內(nèi)容成本上升?!?/p>

高昂的版權(quán)費和內(nèi)容成本,一直是令長視頻網(wǎng)站頭疼的問題。各巨頭之間的豪戰(zhàn)抬高了內(nèi)容版權(quán)的價格,以至于三大長視頻網(wǎng)站常年面臨著入不敷出的窘迫困境。以愛奇藝為例,根據(jù)財報其四季度營收74億元,但內(nèi)容成本卻有49億元。

如今快手也加入長視頻內(nèi)容投入的行列。這多少讓人有點不可思議。早先,還有網(wǎng)絡傳聞快手為兩次奧運會版權(quán)砸下25億元,NBA的版權(quán)費也一向以天價著名。

與龐大的成本投入相較,帶來的效果和收益卻沒那么理想。

自制綜藝沒有走出快手,觀眾有明顯感受。在《11點睡吧》第七期里,或許是因為缺少明星坐鎮(zhèn),改向聚焦素人,參與互動的觀眾沒有之前熱情。

根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示,同期播出的騰訊視頻自制綜藝《半熟戀人》占據(jù)全網(wǎng)熱度榜第一,累計播放量12.05億。與《半熟戀人》18次登頂日冠不同,快手自制綜藝始終沒有進入榜單。

快手想要做大私域流量、構(gòu)建社交信任,一定程度上促使了自制綜藝在貓眼和豆瓣兩大平臺的爆冷。但想要出圈僅靠快手用戶是遠遠不夠的。

體育賽事方面,快手的表現(xiàn)也不盡人意:作為唯一獲得冬奧會版權(quán)的短視頻平臺,優(yōu)勢沒有得到充分顯現(xiàn)。

快手戰(zhàn)報顯示,1月1日至2月23日,快手端內(nèi)外冬奧相關(guān)作品及話題視頻總播放量達1544.8億,冬奧賽事相關(guān)運動員總漲粉數(shù)超過3800萬。

而沒有拿到賽事相關(guān)權(quán)益的抖音,數(shù)據(jù)表現(xiàn)卻壓過快手一頭。2月1日至20日,抖音冰雪運動相關(guān)視頻總播放量達1645億,冰雪運動員賬號總漲粉超4075萬。


03、快手在爭什么

快手最新披露的2021年年度財報顯示,經(jīng)調(diào)整凈虧損為188.52億元。作為一周歲的上市公司,快手無時不刻經(jīng)歷著市場的「靈魂發(fā)問」,關(guān)乎市值、關(guān)乎K線、關(guān)乎預期。

過去快手一直在努力獲得市場認可。

快手曾經(jīng)試著「變快」。2019年,面對抖音快速崛起的壓力,快手發(fā)起對3億DAU的沖刺,在快手內(nèi)部代號為「K3戰(zhàn)役」。雖然最終目標完成,但主要增長來自極速版。兩年之后,快手DAU基本穩(wěn)定在3億左右,再也沒有大幅增長。

用戶增長的同時還要解決變現(xiàn)。直播打賞不斷受到監(jiān)管關(guān)注,這項曾經(jīng)占到快手百分之七八十的收入模式出現(xiàn)危機之前,快手轉(zhuǎn)向「變長」,尋求廣告變現(xiàn)。

第一步,快手需要主動優(yōu)化內(nèi)容生態(tài)。

如同長視頻承載的豐富內(nèi)容,快手開始利用短視頻形態(tài)去撬動更加豐富多維的內(nèi)容。于是,快手開始覆蓋更多垂直類目,例如綜藝、體育、影視、教育、養(yǎng)生等等。

內(nèi)容越來越多,視頻也越來越長。一方面是為了獲取更多的用戶增長,另一方面是給予現(xiàn)有用戶更大的選擇范圍。

2021年財報中,快手線上營銷服務收入427億元,同比增長95.2%,作為第一大營收來源。其中,來自品牌廣告收入的增速猛勁,實現(xiàn)超150%同比增長。

吸引廣告主投放的兩個重要因素,一是用戶時長,二是內(nèi)容調(diào)性。從過去快手在內(nèi)容端的投入看,都在圍繞這兩個目標完成。

快手官方的論調(diào)是,通過將信息、實時賽事內(nèi)容及用戶互動結(jié)合,為體育內(nèi)容運營開辟了一條新路徑,提供了更多體育賽事消費之外的互動和時長。數(shù)據(jù)顯示,2021年第三季度,用戶在體育內(nèi)容上花費的總時長相比去年同期增長超過1.5倍。

這些都是2021年快手品牌廣告收入增加的原因。內(nèi)容多樣性的變化,也豐富了快手的廣告變現(xiàn)方式。

除了開頭提到《11點睡吧》里的喜臨門,快手小劇場《今日菜單之真想在一起》,也為蒙牛進行了品牌植入。不僅以男女主角名字為巧妙結(jié)合點,還在場景、情節(jié)中處處強化品牌認知。

冬奧運動員專訪節(jié)目《冰雪英雄》則為領(lǐng)克汽車提供自制內(nèi)容與品牌的深度共建。除了品牌植入,快手還以互動游戲、定制表情以及線上挑戰(zhàn)賽等多種方式助力品牌合作多元化。

快手「變長」,意在「變寬」,瞄準用戶群體和收入結(jié)構(gòu)的拓寬。你所熟悉的那個深受下沉市場用戶喜歡的快手,從面向沉默的大多數(shù),正在積極擁抱主流。最大的直播公司正在變身為廣告公司。

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“今年年初,優(yōu)酷就找到我們想要合作短劇。在此之前,我們主要是在快手孵化達人輸出短劇,優(yōu)酷就注意到了,然后再來找到我們。”趙暉是一家網(wǎng)絡文學IP孵化公司的制片人?!拔覀兊膬?yōu)勢是手里有很多網(wǎng)絡文學的IP版權(quán),優(yōu)酷主要是想跟我們合作做IP的影視化改編。”

趙暉說:“優(yōu)酷的效果很好,我們也跟騰訊視頻達成了合作,現(xiàn)在主做長視頻平臺了。抖音、快手雖然也做微短劇,但效果不如長視頻平臺?!?/p>

微劇作為當前長短視頻平臺都爭著在做的一個內(nèi)容板塊,其形式的出現(xiàn)也是在適應用戶當前的短內(nèi)容觀看習慣。在這場長短視頻PK賽中,微劇對抖快的不看好似乎是近來長視頻平臺少之又少的好消息之一。

月初,愛奇藝曝出裁員的消息,裁員比例高達20%-40%。連年虧損、選秀綜藝停播、今年的迷霧劇場未成爆款等事件暴露了愛奇藝開源的舉步維艱,裁員則是一場斷臂求生的節(jié)流之路。

裁員的風口未過。12月15日愛奇藝接著宣布會員漲價的消息,而這距離去年11月份上漲會員價過去僅一年的時間。

長視頻平臺的營收主要來自會員和廣告,渠道單一且內(nèi)外受阻,提升會員價格似乎是最直接的破局之路。愛奇藝率先撕開了自身的傷疤,實則行業(yè)同病相憐。

對于長視頻的遇冷,大家把主因都歸結(jié)到了短視頻身上,當然確實如此。不過,光子星球與多位影視行業(yè)人士交流后發(fā)現(xiàn),長視頻行業(yè)自身的弊病也不在少數(shù),新興業(yè)態(tài)出現(xiàn)進一步將這些問題擺到了臺前。

內(nèi)外交困,長視頻行業(yè)走到了十字路口,即便優(yōu)愛騰還未倒下,但處于上游行業(yè)的很多影視公司,由于沒有巨頭庇護,將很難走出寒冬,看到下一個春天。


01  影視公司過冬

現(xiàn)在影視行業(yè)處境怎么樣?一位從業(yè)近30年的國家一級編劇、導演無奈的感嘆道:“一個字,難!”

用戶時間與注意力被短視頻平臺不斷蠶食,長視頻平臺盈虧難衡。疫情之下,很多項目的拍攝陷入停滯,院線電影經(jīng)受重創(chuàng)。影視行業(yè)正在經(jīng)歷寒冬。

而這些僅僅是我們看到的一個部分。

在產(chǎn)業(yè)鏈的上端,影視制作公司作為長視頻內(nèi)容生產(chǎn)的源頭,他們的寒冬似乎來得更早。

上述某國家一級編劇、導演向光子星球表示,首先是現(xiàn)在影視劇的制作資金需求太高了,而且主要是落在制作單位身上的?!艾F(xiàn)在隨隨便便一部電視劇、一部電影的制作成本都是幾億、幾十億,這不是一般中小影視公司能負擔起的?!?/p>

片酬仍然是很多影視劇最主要的開支。近兩年,對于演員片酬的限制一直在進行。此前規(guī)定演員的單集片酬(含稅)不得超過100萬元,總片酬(含稅)不得超過5000萬元。

不過,即便是被限制后的薪資水平仍然很高,橫向?qū)Ρ软n國等演藝圈以及我國平均薪資水平,我國演員的薪酬還是處于很高的水平。“而且這里面水太深了,有關(guān)部門限制片酬限了這么多年,實際執(zhí)行起來很難。”

“由張少華老師主演的《我的丑娘》在2008年總共就花了800萬,而現(xiàn)在限薪的情況下一個演員的片酬就要5000萬,這個漲幅太大了。”上述人士表示。

除了片酬,宣發(fā)費用也是很高的。一位電影投資人告訴光子星球:“如果一部電影的成本是10億,很多電影宣發(fā)成本就會占到5億。尤其是現(xiàn)在疫情之下,院線電影就更難了?!?/p>

“一般一部國產(chǎn)電影的票房,電影院分51%,繳稅9%左右,投資方即出品版權(quán)方的分賬比例在33%-40%。票房達到成本的3倍,投資人就不會虧損。以電影《水門橋》(長津湖2)為例,其成本在6億左右,若票房達到17億便能賺到錢。”上述電影投資人表示。

投資人認購之后,除了提供資金支持,同時也發(fā)揮著宣發(fā)作用。“但是今年好電影很少,加上疫情的不確定性,這兩年很多投資人都不投影視了,怕回不了本。主旋律題材的市場反響好點,其他很多項目拿不到投資便只能擱置。”

另外一點,很多劇拍出來播不了也是一個很大的問題,拍出來賣不出去導致沒人敢拍,進而好的內(nèi)容也就越來越少?!熬W(wǎng)絡時代,大家都說內(nèi)容越來越多了。不過,無論是衛(wèi)視,還是在線視頻平臺上我們所看到的內(nèi)容,都只是一部分,還有很多劇是沒有播出的?!币晃挥耙暟鏅?quán)工作者表示。

“最近幾年一部較好的電視劇,賣給衛(wèi)視可以賣到幾百萬元一集,但是賣給視頻平臺基本就是幾萬、幾十萬一集。所以只有上了衛(wèi)視,才能最大程度的回款,在線視頻平臺以及很多小的地方臺回收不了多少成本?!?/p>

不過,現(xiàn)在電視臺的處境也很難,真正買得起大制作的也就那么幾家衛(wèi)視。加上這兩年電視臺對于電視劇內(nèi)容的要求越來越高,標準越來越嚴,很多劇賣不出去。

韓國、中國臺灣地區(qū)的劇大部分是邊播邊拍,市場反響不好停拍都行,試錯風險較小。而大陸都是拍完再播,若拍完賣不出去、播不了,便只能廢掉。

還有,像從業(yè)者的專業(yè)度、資本干擾拍攝、流量控制內(nèi)容以及買收視率作假等諸多的問題,也都在影響著影視行業(yè)的正常運轉(zhuǎn)。

“現(xiàn)在真正拍劇的就那么幾家大的影視公司,不缺錢也賠得起。更多的中小影視公司關(guān)門的關(guān)門,轉(zhuǎn)行的轉(zhuǎn)行?!币晃粡臉I(yè)人士告訴光子星球。


02  逃離長視頻

為什么優(yōu)愛騰等視頻平臺做不了中國的奈飛,內(nèi)容質(zhì)量跟不上被認定為主要原因。無論是觀看廣告還是會員付費,只有內(nèi)容上讓用戶覺得物超所值,才能留住用戶。

影視制作公司作為影視內(nèi)容產(chǎn)出的源頭,影響著行業(yè)的正常運轉(zhuǎn)。在內(nèi)外因素的影響下,很多從業(yè)者正在離開這個行業(yè)。

去年疫情緩和后,俞飛把自己開了近10年的影視公司的業(yè)務轉(zhuǎn)向短視頻,他們決定不拍劇了。2019年的兩部劇至今都沒有播出,直接廢掉、虧了不少錢,加之疫情的影響,干脆轉(zhuǎn)行做當下正火的短視頻。

“由于有劇集制作的經(jīng)驗,我們最初在短視頻平臺也是先做的劇情類賬號,粉絲量起來了之后接過廣告、帶過貨。這個過程也很難,短視頻行業(yè)新東西太多了,挺難適應的,但是好在公司活下來了。”俞飛說。

轉(zhuǎn)型后,俞飛的公司專門成立了針對短視頻創(chuàng)作的部門。另外還有一個部門大多是原來留下來的老人,他們主要轉(zhuǎn)向做廣告片、宣傳片,以及現(xiàn)在各個平臺都在扶持做的短劇。

“現(xiàn)在我們公司招人也越來越年輕化了,短視頻還是得年輕人來玩。原來拍電視劇,很多員工適應不了短視頻,離職的人不少?!?/p>

他表示,雖然現(xiàn)在賺不了大錢,但是好在不虧。做短視頻相較于原來拍劇,風險小很多?!斑@幾年疫情,很多行業(yè)都不穩(wěn)定,也不指望賺大錢。雖然拍不了劇,但好在還可以做做短視頻不至于失業(yè)。”

短視頻的興起對長視頻行業(yè)沖擊無疑很大,尤其是在用戶碎片化時間的爭奪上。但是很多傳統(tǒng)影視行業(yè)從業(yè)者并未把短視頻視作影視行業(yè)遇冷的根本原因。

上述影視行業(yè)從業(yè)者表示,短視頻對影視行業(yè)是有影響,但短視頻的出現(xiàn)對于很多影視從業(yè)者來說并非壞事。長視頻現(xiàn)在好內(nèi)容太難做了,不從根本上改變長視頻行業(yè)成本過高、流量橫行等問題,內(nèi)容質(zhì)量也是很難提升的,留不住觀眾很正常?!爸挥袆?chuàng)作環(huán)境好了,更多的人涌入,行業(yè)百花齊放,才會有源源不斷的好內(nèi)容產(chǎn)出?!?/p>

“對于很多從業(yè)者,在長視頻行業(yè)做不下去的情況下,轉(zhuǎn)行短視頻、微型劇我覺得是一個好事,至少可以不失業(yè),同時豐富網(wǎng)絡內(nèi)容。觀眾找不到喜歡的電視劇,就去刷短視頻,影視工作者也是一樣,長視頻干不下去自然會轉(zhuǎn)行。“

廣州一影視公司的人士表示,他們公司原本主做網(wǎng)劇和網(wǎng)絡大電影,不上衛(wèi)視和院線。但是一部網(wǎng)劇成本也在5000萬左右,網(wǎng)絡大電影在1000-2000萬之間,邀請明星成本則更高。

“現(xiàn)在這類劇同質(zhì)化很嚴重,如果沒有宣傳和流量明星做背書,播放量都不是很高。我們接下來也有轉(zhuǎn)型做短劇的計劃?!彼硎?。

另外,上述影視版權(quán)工作者表示,大概從三年前長視頻平臺明顯減少了外采版權(quán),而是偏向自制劇?!斑@幾年平臺的版權(quán)支出比例已經(jīng)非常小了,反而是在自制劇上的花費越來越高?!?/p>

對于長視頻平臺虧損,多是把原因歸結(jié)于版權(quán)太貴,但實則是長視頻內(nèi)容的整體制作成本太高,自制劇也救不了平臺。

長視頻的高成本在自動篩選很多中小玩家,行業(yè)盈利難,便會有更多的從業(yè)者離開。


03  轉(zhuǎn)型之路艱難

影視寒冬下,整個視頻行業(yè)正處于主動與被動轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期。光子星球在與多位影視行業(yè)從業(yè)者的交流中了解到,傳統(tǒng)影視相關(guān)企業(yè)轉(zhuǎn)型的方向主要是在涌向在線平臺。

首先,在電影市場不確定增加的當下,部分原來主做電影的公司開始轉(zhuǎn)向電視劇、網(wǎng)劇、以及網(wǎng)絡大電影。例如博納影業(yè)出品網(wǎng)劇《陽光之下》、華誼兄弟出品的網(wǎng)絡電影《九指神丐》等等。

大型影視公司在資金等方面占據(jù)優(yōu)勢,在院線電影業(yè)務受挫的情況下,涉足電視劇以及網(wǎng)劇可以視作為公司開辟了第二增長曲線。

但更多的中小影視公司則處于被動轉(zhuǎn)型的狀態(tài)。

短劇是很多影視公司轉(zhuǎn)型的另一個方向?!霸瓉砗芏嗯木W(wǎng)劇、網(wǎng)絡大電影的都轉(zhuǎn)型做網(wǎng)劇了。”上述廣州某影視公司的人士表示。

相比于電視劇、電影,短劇更像是一門小而美的生意,成本低、拍攝周期短、上線快、隨時回款。

上述制片人趙暉告訴光子星球:“現(xiàn)在5-15分鐘/集,共30集的一部短劇總共成本在130萬-150萬。拍攝周期一個半月左右,一般拍完就能上線。與平臺分賬,回報率在40%-50%左右?!?/p>

短劇融合了長短視頻共同的特征,即在長視頻重內(nèi)容的劇情形式下縮短時長。在短視頻全民化的當下,短劇在主動順應趨勢,很多長視頻從業(yè)者把短劇視作進入短視頻的切入點。

“現(xiàn)在各個平臺對于微劇都是有扶持的,例如流量曝光、宣發(fā)扶持等?!痹谠絹碓蕉嗟娜擞肯蚨虅〉耐瑫r,平臺也在加大對這一塊的扶持。

“現(xiàn)在主要的流量來源都是年輕觀眾,短劇也是以抓年輕人為主,例如甜寵、都市、青春、懸疑、武俠等題材。網(wǎng)文是現(xiàn)在短劇的主要IP來源,短短幾分鐘的劇情涵蓋很多“爽點”,反轉(zhuǎn)、穿越、逆襲、高甜的劇情都有意在順應年輕人的口味,抓住年輕人才是最重要的?!壁w暉表示。

在傳統(tǒng)影視公司追逐年輕人的過程中,體現(xiàn)了視頻行業(yè)外部環(huán)境的變化,因為行業(yè)甚至有人直接放棄長視頻轉(zhuǎn)做MCN。

其次,廣告片、宣傳片是很多中小影視公司度過難關(guān)最直接的選擇。相對于抖音、快手的短視頻內(nèi)容,以甲方需求為導向的宣傳片更容易被傳統(tǒng)影視人所接受。

“短視頻的玩法與長視頻相比相差太大了,短視頻無論在拍攝手法、網(wǎng)感追求、以及變現(xiàn)等方面都不同?!币晃挥耙暪炯糨嫀煴硎?。

不過在這場越來越多的影視人涌向短視頻、涌向流量的過程中,內(nèi)容質(zhì)量也值得深思?!岸桃曨l接住了很多傳統(tǒng)的影視從業(yè)者,這是好事。但現(xiàn)在很多網(wǎng)絡內(nèi)容良莠不分,全民追逐流量,短視頻內(nèi)容在藝術(shù)的呈現(xiàn)上是難以與長視頻媲比的,影視內(nèi)容屬于藝術(shù)創(chuàng)作,長此下去我們的路會越走越窄?!鄙鲜瞿硣乙患墝а荼硎尽?/p>

疫情和政策因素也是導致這一輪影視公司退潮的原因。基于視頻的共通性,很多公司抓住短視頻趨勢暫時度過難關(guān),但還有很多沒能在這個過程中挺過來。

企查查數(shù)據(jù)顯示,截至目前,2021年影視相關(guān)企業(yè)吊注銷量達4.9萬家,2020年吊注銷量為4.8萬家。

在上游內(nèi)容難產(chǎn)的情況下,發(fā)行、宣發(fā)、放映等整個產(chǎn)業(yè)鏈都在陷入僵局,長視頻行業(yè)日益維艱。

文中被訪者皆為化名。

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